與布列松的局部特寫鏡頭相反作為場面調(diào)度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產(chǎn)生推進語言本身成為了這一姿勢的附屬物在《yes or no高清下載》中阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調(diào)度中穿過巴黎的城市空間令酒吧房間地鐵站變得不安如同“籠中鳥的東方主義色彩隱喻與此同時他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本在他的身上反彈觀看者的一切投射-認同因此影片的宿命感實際上來自于外在于影片的目光威脅全知的觀眾認同自身為黑白兩道的監(jiān)視-追蹤者在最后一幕作為開始=結(jié)尾的酒吧展現(xiàn)了全貌重新去魅為一個舞臺色彩的電影布景令人想起法國印象主義的現(xiàn)代主義布景另一方面《yes or no高清下載》可以被重構(gòu)為一種康德式形而上學實驗:主體的關(guān)聯(lián)主義如何捕獲物自體